字体设计师广煜专访：广煜和他的字

广煜老师你好，你创作的广煜像素体最近收到很多关注和市场认同，请问像素体的创作灵感来自什么？您能和我们一起聊聊创作中的故事吗？

其实像素字体很多人做过，中英文都很常见。我本人在很早以前也用过，我的毕业创作其中一件作品就是像素字体的海报。

这款字体其实是基于我2005年为城市建筑双年展做的一套形象。后来方正找到我希望可以在此基础上开发一套在逻辑和审美上都相对严谨的字库。我本人觉得这套字体比较缺乏实用性，但是在趣味上还可以。

我愿意尝试字体设计的工作，相较之正文字体的工作量，这套字体可以说“简单”，于是我就接受了这个项目。

对于字体设计的发展，您有什么看法？

如果是对整个行业，那我相当乐观。全世界每年都有大量的设计师加入到字体设计的行业中来，使得我们的应用变得更加方便和美好。

如果仅仅是指汉字，我一般乐观，因为日本在这方面做的还是相当不错的。

如果仅限于大陆的字体设计，我不太乐观。大陆确实有一些汉字爱好者，但是远远不够。爱好者，就说明这不是他们的工作，国家在知识产权的法律上无法保证字体设计者的利益，也没有普及版权意识，那么这个国家的字体设计就无法形成行业，没有行业就不会专业。任何一个行业都不能靠票友的热情持续健康发展。

在您的设计中，字体是一个什么样的位置？它对设计作品又有什么样的意义？

很少，不是没有，很少有设计不使用的文字。文字是传达内容的很重要的手段。构成一个平面视觉的基本元素就是图形和文字。不仅仅对于我，对于所有设计师，字体的重要性和意义都是可想而知的。

我看到您在2011年受邀担任“东京字体指导俱乐部2011”评委，这是一个什么样的组织，能介绍一下吗？

“东京字体指导俱乐部”是一个平面设计组织，在方向上他们比起其它的平面设计组织，更偏重和鼓励在对于字体应用方面有突破的作品和作者。

现在跨界设计很流行，你怎么看？是不是只要有兴趣就可以跨界？

当然有兴趣什么都可以去做，只要你不影响别人，那就是你自己的事儿。平面设计师跨界做建筑师，艺术家跨界做设计，演员跨界去唱歌，说相声的跨界做主持人。只要你喜欢，随便。

无论你以前从事什么，将要从事什么，只要你做“好”一件事儿，就有价值。但是如果是在自己行业里面做的很糟糕，然后改行去做些别的也行糟糕，但是自以为是的认为把两件糟糕的工作搅在一起就很成功，那就太蠢了。

这么年轻就屡屡斩获大奖，你怎么看待奖项和荣誉？

可以给自己继续工作的信心！

你作为北京土著，如何理解这个城市以及她在创作时带给你的影响？

影响是肯定有的，但是我觉得在不同城市生活都会受到不同的潜移默化的影响吧，但我无法具体描述出来，呵呵！

在你做过的设计中，最满意的是哪一个？为什么？

截至到现在，我没有最满意的作品，只有相对满意的作品。但是我最喜欢的作品是为艺术家仇晓飞做的一本小画册。因为它很简单，轻松。

在你看来好的设计师有什么样的标准？

这标准真的不固定。我喜欢感性的设计师，他们可能有强烈的个人风格，可能有前瞻和实验的设计语言。我同样也喜欢理性的设计师，他们可以对项目有一个清晰的梳理。

你觉得日本设计的精髓是什么？

追求极致。

你做设计的时候，不断提醒自己的准则是？

不要自以为是，也不要妄自菲薄。

MeWe联盟是一个什么样的组织？你觉得设计师的理想工作状态是怎么样的？

呵呵，都解散这么多年，居然还有人会想起。我希望MEWE是一个设计师的理想组织，大家在一起沟通交流设计，既独立又合作，既强调集体智慧也注重个人价值。当然，这只是个梦，理想和现实不可能一样。